转益多师博观约取_ 闽韵传情

当前位置：首页 > 闽韵传情

转益多师博观约取

——陈胜凯书法蠡测

日期：2024-04-09 11:00 来源：侨报

▲行书《兰亭序句》

▲行书《心经》

　　陈胜凯，中国美术学院博士，现为厦门大学艺术学院教授、博士生导师，厦门大学两岸书法研究中心主任，中国书法家协会行书委员会委员，福建省篆刻学会副会长，福建省人大书画院特聘艺术家，福建省政协书画院特聘艺术家，福建省画院特聘艺术家，被授予福建省委省政府“文化名家”。曾多次担任全国书法展、草书展、书法篆刻展评委、监委、学术观察。书法作品获第五届中国书法兰亭奖佳作奖三等奖、第八届全国书法篆刻展览全国奖等奖项；多次入展文化部、中国书协举办的各项权威展览及大型学术主题展等。出版有《八届国展精英谱——陈胜凯》《全国70年代书家代表书家精品集——陈胜凯》等个人专著。书法作品被中国美术馆、国家图书馆、国家博物馆、中国文字博物馆等权威学术机构收藏。
　　翻阅明、清两代闽籍代表书家的作品集，即可获知一个不争的事实，那就是这个区域书家作品的“图式感”特别强烈，风格面貌明显，在为发现这一规律而欣喜的同时，随之而来的便是一种困惑，此种艺术现象产生的根源性怎么去解读。
　　陈胜凯先生为书坛所瞩目则是在西安举办的“八届国展”上，落款为“萌源生”的一幅八尺屏草书，荣获全国奖，后来才得知“萌源”这个有诗意的名字，乃是他的出生地，地处闽东，而定居厦门多年的他依稀不忘童年时光，怀念那个让他文武兼修的“萌源”之地，也使得作为学生的我对这个区域神驰以往。这件草书作品以王羲之《得示帖》立意，同为四行，但字字独立，用“章草式”的波磔化解了字组的连贯，神完气足，为参展作品中“草书组”的第二名，但却意义非凡，因为“草书组”的头魁还是“明清调”的路数。此件“二王”类大字作品能够脱颖而出，可以说是向书法界释放出了一个导向信号，也奏响了“二王”类大字草书获奖的号角。
　　千禧年前后，胜凯老师也曾沉浸于“明清调”的大草探索当中，皆因此类草书最能表现大丈夫的豪迈情怀，酣畅淋漓，况且张瑞图、黄道周都是闽人，坊间遗墨不在少数，耳濡目染。后来他在一次和道友的深入切磋中，悟及“书宗羲献”的重要性，加上同事吴孙权教授在厦漳航线的船上写下了“王羲之天下第一”的绝笔，使得他进而有了新的转向，书风由个性张扬回归到了讲求蕴藉的境地，其间的他厚古不薄今，穷搜了好多金山白蕉的资料，也苦索了日本“三笔三迹”的图像，因自己多年珍藏了三块老墨，这一时期的作品落款多以“三墨”行世。当这一创作图式确定下来以后，他也顺利进入了中国美术学院攻读博士学位，导师王冬龄先生建议他用心一下董玄宰，想必是让作品的收放更自然，笔触更轻盈，才有了如此良策，确实奏效很快，格调清新，潇洒出尘。
　　除了惊叹和实践“二王”翰札的笔精墨妙以外，他的学术关怀触及到了简牍帛书，额济纳、放马滩、睡虎地、东牌楼成了魂牵梦绕的地方，为了洞察古人日常书写的状态，胜凯老师对任何一片简牍都有着自己的考量，耐心寻觅能为我所用的“招式”，面对如此庞大的简牍资源，秦汉艺术精神的魅力无疑是惊心动魄的，有迟疑，有喝彩，有惊艳，有膜拜。曾一再感慨，为什么《里耶秦简》不一次性出全？什么时候才能盼到美图来袭？在等待和拷问的同时，也有两个东西在眷顾好在堂，一是金农何以在汉简出土以前练就了化腐朽为神奇之功，书法资源的整合和提升是摆在书家案头的不二话题；二是马王堆帛书的材质决定了线条本身具备富贵雍容的一面，对于纸本书写是很难企及，却是应该值得心摹手追的。在先民们日常书写的瞬间中，他提取出了点画的迅捷、结构的高古、章法的天成，并把灵光一现的袖珍简牍整体挪移到了八尺屏上，在保留简牍气息的同时，更加注重了大幅作品的整体气象，那份率真和纵横依然在字里行间激荡。他又特别心仪北凉文书，醉心于“类章草”墨迹中的横向取势，迷恋点画本身立体感所形成的物象美，摒弃了繁琐的点画映带，加强了“点”的符号特征，古雅静穆，星罗棋布。
　　胜凯先生的“字外功”为业界中少有，他的成功便足以证明，“书”以学养，而非整日单纯的锤炼技巧所能得。看到他的简历，都会惊叹本、硕、博阶段的专业跨度，分别是音乐作曲、山水画、书法创作，但也就不难理解他作品中始终洋溢着的“乐舞”般的旋律，其实“乐舞”精神几乎可以涵盖所有的东方艺术品。他可以坐十几个小时的飞机，远赴新疆和田开始他的“寻玉之旅”，千里迢迢，我想他所追求的乃是君子如“玉”的品质和少许的北方气概，正如他婚前每周都要去福州淘寿山石一样，这是文人的癖好，就像写字，线条要珠圆玉润，也像京剧，唱腔要字正腔圆。
　　近几年来，不能在胜凯老师身边聆听教诲，只能在书法邀请展上和微信朋友圈里看到他的一些新作，正如南宋姜白石所说“如见其挥运之时”，大字气畅势达，小字涵泳娟秀，个人图式逐渐趋于成熟。当代书坛的展览风气越来越崇尚“二王”，而对于“二王”的真面目，同道们的议论莫衷一是，相比之下，唐初诸家和元代诸贤的探索成果有着一定的借鉴意义，欧阳询、虞世南、褚遂良对《兰亭序》的解读是仁者见仁的，而鲜于枢、赵孟頫、康里巎巎对晋唐经典的吸收也是智者见智的，而时下取法“二王”，对元代书家的搁置显然是不应该的。胜凯先生的书法作品气息和元代康里巎巎的便有几分暗合，康里的高靴和胜凯有长笛是不是有联系，他们的笔触和节奏都很欢快，也许是渊源与流变的缘故，也许是性情使然。但又不尽然相同，虽然都援用了章草的波磔，康里子山用的是虞世南的外拓之法，而陈君用的欧阳询的内擫之法，这应该是在传统阵营中的独辟蹊径，是求变而知变的成功范例。
　　书家作品的个人图式，是识别一个成功书家的重要符码，在向书法资源库中汲取养料的同时，厚古而不泥古，博观约取，方为上策。其间，为我所用的手段可谓有天壤之别，这里面很容易游离于“集古字”和仿作两种模式之间，能不能实现由初具面貌到个人风貌，再到个人风格的三级跳，是关乎一个书家能否立得住的关键，这种考量有来自横向的时人，更有来自纵向的古人。胜凯老师近年创作有呈井喷之势，不论长篇巨制还是盈尺小品皆朝着古意不减风格凝成两个方向并进，作品中裹挟着飒飒爽朗之气，腕下有神，笔中情溢，精彩处已呈“春路雨添花，飞云当面化龙蛇”之势，对于这一点，相信有见地的道友自有评判。
　　书者进也，对于胜凯老师来说能捕捉到的最好状态就是当下：勇猛精进初衷不改！我们期待一个更精彩的“凯风自南”。（钱先广）

转益多师 博观约取

附件：

转益多师博观约取