宋春国，民建会员，中国工艺美术大师，正高级工艺美术师，莆田市非物质文化遗产“牙雕技艺”代表性传承人，作品曾荣获中国工艺美术“百花奖”特别金奖、中国工艺美术“百花杯”金奖等30多个金奖，多件作品被中国工艺美术馆、厦门博物馆等收藏。

　　《破瓮救友》

　　《绿度母》

　　牙雕是一门古老的民间工艺，现多以猛犸牙、河马牙等动物牙骨为主，经精心雕刻而成的工艺品，其成品材质温润细腻，造型繁复优美，自古便颇受人们青睐。在悠久的历史发展中，牙雕因地域等方面的差异，形成了各具特色的流派，闽派牙雕便是其中之一。闽派牙雕以圆雕、浮雕、镂空雕技艺为主，纹饰繁密、玲珑剔透，在历史的洪流中，任岁月更迭，仍薪火相承，宋春国便是其中一位传薪者。

　　宋春国自幼随父亲在莆田工艺一厂学习雕刻，辗转于石雕、木雕、牙雕等车间，纳百家雕艺之所长。回想起自己的艺术启蒙，宋春国说：“当时莆田工艺厂里面就有牙雕车间，像我的师傅方文桃大师，以及佘国平、闵国霖、黄文寿等大师，都在我们的象牙车间里，象牙雕刻于我有很深的吸引力。”

　　闽地自古便为雕刻之乡，闽派牙雕技艺的发展既受寿山石雕、德化瓷塑、木雕等各种雕刻技艺影响，也融合了莆田木雕等其他雕艺，表现出“精微透雕”的特质。宋春国致力于闽派牙雕技艺的保护和传承，在实践中逐渐摸索出一条继承中有发展、发展中有继承的可持续道路，研创了“琳珑细透”工艺，这一工艺融汇了圆雕、平雕、透雕等雕刻手法，作品具有“雅、润、精、逸”的艺术特点，风格独特，较好地传承了传统牙雕艺术的精髓，同时进行多方面的改良创新，充分体现了福建牙雕的历史文化底蕴。

　　宋春国的作品《百骏图》是其代表作品之一。作品以牙雕的形式对意大利籍清代宫廷画家郎世宁的《百骏图》一比一进行再创作，以精微透雕的技法，展现了姿态各异的百匹骏马放牧游息于草地的场景。百匹骏马或立或卧，或行或止，或饮水，或觅食，骏马所在的草场植被繁密，郁郁葱葱。《百骏图》内物象刻画得繁密而不失细节，圆雕、浮雕、镂空雕技艺被精巧运用。面对数量多如牛毛的物象，宋春国选择以大体量作品的方式呈现。最终，宋春国带领团队夜以继日，历时近4年完成了这件作品。《百骏图》重达500千克，长4.8米、高0.7米，成为世界上面积最大的牙雕作品。

　　宋春国在继承发展闽派牙雕艺术的同时，秉持精益求精的创作态度，复原了自清朝以来失传三百多年的象牙拔丝工艺。明代文人祝京兆在所著《野记》中提及：编牙席的细丝，是把象牙“用法煮软，逐条抽出之，柔韧如线，以织为席”，但文献中无详细技艺记载。宋春国自浩瀚无垠的艺海中拾遗，并辅以莆田的“精微透雕”技法，创作了《“梅兰竹菊”四条屏》。

　　《“梅兰竹菊”四条屏》采用象牙编织工艺，利用象牙细致的纹理与不易碎的韧性原理，将象牙劈成厚薄宽窄均匀的薄片，磨制到牙片呈现出洁白的光泽为止，然后编织成各种纹饰。牙丝编织成四条屏，是用磨光打匀的象牙丝编织成方形，然后镶以小叶紫檀的框架制成。为了增加四条屏的立体感，配上浮雕的梅兰竹菊，用象牙丝把浮雕固定在象牙编织网上，组合成清雅淡泊的图案。作品章法极精，将编织与浮雕巧妙地结合在一起，制作技艺高超，精美绝伦。

　　宋春国还在传承的基础上进行再创新。他根据象牙温润的特质，在继承传统题材的基础上，对呈现形式进行了创新。比如作品《清泉石上流瓶》与作品《梅瓶》，以传统山水花鸟画为主题，勾画出简单、凝练、自然的图案，有立体白描之感，再结合上流畅美感的瓶形，古朴典雅而不失新意，新旧交融的意蕴呼之欲出。

　　宋春国从事雕刻艺术已30余年，创作了诸多精品佳作，作品曾荣获中国工艺美术“百花奖”特别金奖、中国工艺美术“百花杯”金奖等30多个金奖，多件作品被中国工艺美术馆、厦门博物馆等收藏。

　　作为闽派象牙雕刻的传承人之一，宋春国也注重对人才的培养，已先后为雕刻艺术行业培养了几十名优秀人才。同时，他积极参与牙雕技艺的传承保护工作。2021年，宋春国作为莆田市政协委员对莆田雕刻艺术行业的发展积极建言献策。

　　在牙雕的传承问题中，雕刻材料的转型是一个举足轻重的问题。2018年，我国禁止象牙贸易，宋春国表示，牙雕技艺要延续就必须实现原材料的转型。猛犸象牙属于史前遗存化石，是现代象牙的合法替代品，优质的猛犸象牙与现代象牙无太大的差异，它质地坚实细密、色泽柔润光滑，逐渐成为代替现代象牙进行牙雕创作的材料。

　　“这是一个挑战，我们也在不断地创新。技艺要传承，大象更需要保护，我们就把牙雕材料用猛犸象牙来替代，将技艺传承下来。因为猛犸象牙的稀缺性，我们很认真地对待每一块材料。”宋春国说。近年来，宋春国以猛犸象牙为材料，创作出许多精美的牙雕作品。

　　“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源。”技艺的保护和发展离不开如宋春国一般的传薪者以传承浇筑，并因此枝繁叶茂，亦如江河一般，源远流长。

　　《清泉石上流瓶》

　　《觉满》

　　《行空》

　　《百子祥瑞图》