白磊，一级美术师，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，曾任厦门美术馆馆长。作品多次参加全国性大型展览并获奖，作品被中国国家博物馆等机构收藏，曾赴多个国家和地区开展学术交流和举办展览。著有《当代写意花鸟画画法》《笔墨难写是精神》等。

《忠仑桃园》

　　《静静的莲塘》

　　《海棠红》

　　《声动碧宵寒》

　　白磊画画时，常用一方压角闲章，上书“不事绳墨”四个字，这四个字体现的正是他的创作理念。他作画，不重复某家某派的表现手法，更不以模仿某家的风格为能事，而是将平时所学融会贯通，为我所用。他认为，中国画注重内涵，注重画家在作品中的真情表达，画家必须有自己独特的艺术语言和鲜明的艺术个性。

　　中国画的用水技巧，历来为画家所重视。白磊反复摸索、不断尝试，从古人和今人的用水经验中，总结出了一套系统驾驭用水的技巧。他提出“惜水如金”的理论，将水用足而不滥用，晕彰见笔。和“惜墨如金”一样，做到润燥相济，以增加画面的节奏感和韵律美。他曾发表《为有源头活水来——写意花鸟画用水经验谈》一文，得到了沈柔坚、邵大箴、曹玉林等老一辈画家、美术理论家的肯定和赞许。

　　笔墨是中国画的主要语言，白磊结合书法练习，努力借鉴和吸收书法中线条凝练和灵动的技巧，将其融入画法，从而丰富了中国画线条的多样性和视觉张力。他潜心研究徐青藤、八大山人、吴昌硕、潘天寿等大师的不同笔墨表达方式，在借鉴和学习中，不断增强自我驾驭笔墨的能力，强化笔墨和线条的品质，并将特定的思想、感情自然地诉诸其中，使笔墨与线条的构成既变化多端，又富有节奏之美。著名美术评论家邵大箴先生对白磊书画融合又将书法导入绘画的做法，给予了较高的评价，他说：“白磊既攻书法，又攻大写意，书法艺术的功底，书法中的用线以及结构、章法，对他的绘画创作启发很大。他的水墨画给人的第一印象是线的运动所造成的韵律和节奏，他笔下的线曲折起伏，自由灵动，又有控制，使人联想到他的书法。”

　　进入新时代，中国画创作趋于多元化。中国画的色彩使用，色彩与墨的融合、用色与造型的结合，已成为营造时代气息、构建作品地域特色的重要课题。白磊尝试将西画的某些色彩表现手法引入中国画创作之中，并在色彩与用墨的融合上做足文章，强化色、墨的统一和协调。

　　作为地地道道的厦门人，对闽南这片热土的迷恋，使白磊将艺术的触角深深扎根在闽地蓬勃生长的奇花异果绿树浓荫之中。闽南文化早已融入白磊的血脉之中，成为他艺术生命源源不断的“泉眼”。他对三角梅、凤凰木、白鹭等情有独钟，把它们当成厦门的符号，通过自己的笔墨展现和宣扬厦门的精神和风采。

　　在全国城市市花大展以及其他重大展览中，常常能见到白磊创作的具有浓浓闽南味的作品，画面挥洒有致、大气磅礴，受到人们的喜爱。多年来，他经常受邀创作，作品被用作外事活动中赠予外宾的礼品。2017年，金砖国家领导人第九次会晤在厦门举行，白磊创作的《风和日丽》被布置在筼筜书院外宾接待场地上，作品色彩明亮，画面上生机盎然的三角梅和一群展翅奋飞的白鹭，象征着厦门这座城市的生机和活力。白磊的闽南特色花鸟画作品已经成为他的个人创作符号，为人们所熟悉，也为画界同行所认可。

　　著名美术评论家林公翔十分赞赏白磊的闽南地域画风，他说：“白磊是发掘闽南花鸟画全新题材，呈现全新情感品质最突出的大写意花鸟画家之一。”著名花鸟画家李自强则称白磊是“福建闽南地区最具代表性的画家”。福建省画院名誉院长、省花鸟画学会原主席曾贤谋曾动情地说：“看到三角梅，就会想起白磊。”厦门大学艺术学院教授李文绚曾以“地域特色与个人风格的完美结合”为题来评论白磊的作品。“白磊的水墨画风格鲜明，从他那笔端流出的根根充满豪情、张扬奔放的线条，从那被他发挥尽致的、传统写意画特有的水墨韵味以及相生相发的格局中，可以明显感觉出他所处地域环境的视觉特点。”

　　白磊说：“风格不痛不痒，不如走极端。”他立足于强化和表现充满热带、亚热带雨林般的湿润视觉印象，并根据闽南地区雨水充足，空气清澈透明、色彩明亮饱和等特点，在用水的技法上对笔墨进行突破，在塑造物象中多采用水墨泼写，以清澈透明、饱含水汽的墨块，快捷抽象的笔调，借助水迹交合的丰富变化，使画面产生一种痛快淋漓、混沌虚茫的特殊效果。

　　如果说创作是一种输出，那么，输入必不可少，多看多读多思考，都是不可或缺的输入。生活中，白磊是个非常热爱学习的人，他喜欢读书，喜欢看展，喜欢一切可以让自己技艺精进的东西。白磊认为，在一场好的展览中，可以近距离地品读画家的原作，是学习的好机会。有一次，厦门举办蔡鹤汀、蔡鹤洲兄弟的画展，白磊接连去看了三遍，每次都流连忘返。

　　看得多，读得多，便有了心得体会。白磊说，画家的创作来自自身所积累的“底气”，而这种“底气”就是理论和实践所形成的判断力。不间断地在学习和思考中提升自我，完善自我，是发展的不二法门。

　　白磊是这么想的，也是这么做的。他将自己的创作实践，结合理论研究，先后出版了《当代写意花鸟画画法》《笔墨难写是精神》等专著，发表了《论写意花鸟画情趣美的营造》《画家应有的书法情结》等数十篇理论研究文章和艺术评论。